Fa le cose in crescendo, Pat Metheny. Fa quasi finta di essere un bravo chitarrista come tanti. Vabbé, ha la sua chiave melodica, ha il suo stile, ma è quel che lo rende un po’ piú diverso dagli altri alla fine, tutto sommato è un bravo, bravissimo chitarrista jazz.

Si, eh.

Solo che “bravissimo” ci puó stare, ma “chitarrista” e “jazz” appaiono un po’ riduttivi.

Parte quasi in sordina. Tre brani accompagnato solo da Larry Grenadier al contrabbasso, l’apertura scritta dall’amico/collega Brad Mehldau, e un paio di pezzi di repertorio per scaldare il pubblico.

Poi Bill Stewart prende posto dietro alla batteria e ingrana un’altra marcia, il concerto entra nel vivo. Virtuosismi, assoli, Metheny cambia chitarre (mai vista una Pikasso a 42 corde? http://www.flickr.com/photos/illusiontom/2682325632/), cambia sonoritá, cambia atmosfere. La sala Santa Cecilia si riempie di note che si accavallano l’una sull’altra, si infilano in spazi e tempi che prima non c’erano, e 2800 persone travolte dall’onda d’urto non riuscirebbero a sentirsi pensare, se solo fossero in grado di provarci.

OK. È finita. Ha fatto ció che sa far meglio, adesso si chiude e tutti a casa. E invece no.

Invece Bill e Larry si allontanano, e qualcuno sposta due tende alle spalle del gruppo, che celavano una parte del suo Orchestrion: una serie di strumenti meccanici che rispondono ai suoi comandi. E anche lí: uno strumento, poi due, poi quattro, sempre piú forte, tutto gestito da una sola persona.

Tornano Bill e Larry. Cala la luce. E poi l’esplosione del gran finale, sarebbe una cacofonia se non fosse eseguita in modo cosí scientifico. E invece lo è, e quando finisce sono stremato. Io. Chissá come ha fatto lui lassú.

E quindi dicevamo.

“Chitarrista”… Mmm.

“Jazz”… mmm.

“Bravissimo”… Ecco, forse è un po’ riduttivo anche quello.